Иако The Kinks не беа толку храбри како Битлси или популарни како Rolling Stones или Who, тие беа еден од највлијателните бендови на British Invasion.
Како и повеќето бендови од нивната ера, Кинкс започнаа како R&B и блуз бенд. Во рок од четири години, бендот стана најтрајниот англиски бенд од сите нивни современици.
Приказна Tтој Гаврани
Во текот на нивната долга и разновидна кариера, централните дела на Кинкс беа Реј (роден на 21 јуни 1944 година) и Дејв Дејвис (роден на 3 февруари 1947 година), кои се родени и израснати во Масвел Хил, Лондон. Како тинејџери, браќата почнале да играат скифл и рокенрол.
Наскоро го најмија соученикот на Реј, Питер Квејф, да си игра со нив. Како и браќата Дејвис, Квејф свиреше гитара, но подоцна се префрли на бас.
До летото 1963 година, бендот решил да се нарече The Ravens и ангажирал нов тапанар, Мики Вилет.
На крајот, нивната демо лента заврши во рацете на Шел Талми, американски продуцент на плочи, кој имаше договор со Pye Records. Талми му помогна на бендот да обезбеди договор со Пај во 1964 година.
Пред да потпишат со издавачката куќа, Гаврани го замениле Вилет со тапанарот Мик Ајвори.
Први дела кривини
Гаврани го снимија својот деби-сингл, преработка на „Long Tall Sally“ на Литл Ричард во јануари 1964 година.
Пред објавувањето на синглот, групата го промени своето име во Кинкс.
„Long Tall Sally“ беше издаден во февруари 1964 година и не успеа да се најде на топ листите, како и нивниот втор сингл „You Still Want Me“.
Третиот сингл на групата „You Really Got Me“ беше многу поуспешен и подинамичен и стигна до Топ 1964. „All Day and All of the Night“, четвртиот сингл на бендот, беше објавен кон крајот на XNUMX година и се искачи на второто место и се искачи на седмото место во Америка.
За тоа време, бендот објави и два целосни албуми и неколку EP-а.
Забрана за изведба во САД
Не само што бендот снимаше со опасно темпо, туку и постојано правеа турнеи, што предизвика многу тензии во бендот.
На крајот на нивната американска турнеја во 1965 година во летото, американската влада му забрани на бендот да се врати во САД од непознати причини.
Четири години The Kinks не можеа да влезат во САД. Ова значеше дека на бендот не само што му беше забранет пристапот до најголемиот светски музички пазар, туку и беше отсечен од некои општествени и музички промени од доцните 60-ти.
Следствено, текстот на Реј Дејвис стана поинтроспективен и носталгичен, потпирајќи се повеќе на изразито англиски музички влијанија како што се музичката сала, кантри и англискиот фолк отколку на останатите негови британски современици. Следниот албум од The Kinks,
„The Kink Kontroversy“ го покажа напредокот во пишувањето песни на Дејвис.
«Сончево попладне“ и „Зајдисонце во Ватерло“
Синглот „Sunny Afternoon“ беше еден од најсмешните сатирични изведби на Дејвис, а песната стана најголемиот хит на летото 1966 година во Велика Британија, достигнувајќи го првото место.
„Sunny Afternoon“ беше тизер за големиот скок на бендот, Лице в лице, кој имаше различни музички стилови.
Во мај 1967 година тие се вратија на сцената со „Waterloo Sunset“, балада која го достигна второто место во Велика Британија во пролетта 1967 година.
пад на популарноста
Издаден во есента 1967 година, Something Else by Kinks го покажа напредокот на бендот од Лице в лице.
И покрај нивниот музички раст, топ листите на нивните синглови значително се намалија.
По бледото издание на „Something Else by Kinks“, бендот објави нов сингл, „Autumn Almanac“, кој стана еден од најголемите хитови во Велика Британија.
Објавен во пролетта 1968 година, „Wonderboy“ беше првиот сингл на бендот кој не се најде во првите десет по „You Really Got Me“.
Некако музичарите ја поправија ситуацијата со објавувањето на „Денови“, но комерцијалниот пад на групата беше очигледен поради неуспехот на нивниот следен албум.
Објавен во есента 1968 година, Друштвото за заштита на селото зелено беше кулминација на носталгичните тенденции на Реј Дејвис. Иако албумот беше неуспешен, тој беше добро прифатен од критичарите, особено во САД.
Заминување на Питер Квајфе
На Питер Квајф наскоро му здосади неуспесите на бендот и го напушти бендот до крајот на годината. Тој беше заменет од Џон Далтон.
Во почетокот на 1969 година, американската забрана за Kinks беше укината, оставајќи го бендот да оди на турнеја низ САД за прв пат по четири години.
Пред да ја започнат турнејата, Кинкс го издадоа албумот „Артур (Или падот и падот на Британската Империја)“. Како и неговите два претходници, албумот содржеше изразито британски лирски и музички теми.
Додека музичарите работеа на продолжение на албумот, тие решија да ја прошират својата постава и да го вклучат клавијатуристот Џон Гослинг.
Првото појавување на Гослинг на снимката на Кинкс беше на песната „Лола“. Со посилна рок основа од нивните последни неколку синглови, „Лола“ се најде во првите десет во Велика Британија и САД, објавени во есента 1970 година.
„Лола против моќникот и Moneygoround, Pt. 1" беше нивниот најуспешен рекорд од средината на 60-тите во САД и Велика Британија.
Договор со RCA
Нивниот договор со Pye/Reprise истече на почетокот на 1971 година, оставајќи им на Кинкс можност да обезбедат нов рекорден договор.
До крајот на 1971 година, Кинкс обезбедија договор за пет албуми со RCA Records, заработувајќи им аванс од милион долари.
Издаден кон крајот на 1971 година, Muswell Hillbillies, првиот RCA албум на бендот, означи враќање на носталгијата за звукот на Kinks од доцните 60-ти, само со повеќе влијанија од кантри и музички холови.
Албумот не беше комерцијален бестселер на кој RCA се надеваше.
Неколку месеци по објавувањето на „Muswell Hillbillies“, Reprise објавија компилација од два албуми наречена „The Kink Kronikles“, која го надмина нивниот деби албум со RCA.
Everyone's in Showbiz (1973), сет со два ЛП, составен од еден албум со студиски песни и друг со изведби во живо, беше разочарување во ОК, иако албумот беше поуспешен во САД.
Работете на рок опери
Во 1973 година, Реј Дејвис напиша целосна рок опера со наслов „Зачувување“.
Кога првиот дел од операта конечно се појави на крајот на 1973 година, беше жестоко критикуван и доби ладен прием од јавноста.
Акт 2 се појави во летото 1974 година. Продолжението доби уште полош третман од неговиот претходник.
Дејвис започна уште еден мјузикл, Starmaker, за Би-Би-Си. Проектот на крајот се претвори во сапунска опера, која беше објавена во пролетта 1975 година.
И покрај лошите критики, сапунската опера беше комерцијално поуспешна од нејзиниот претходник.
Во 1976 година, Kinks ја снимија третата рок опера на Дејвис, Schoolboys in Disgrace, која звучеше многу посилно од кој било од нивните RCA албуми.
Работа со Arista Records
Во 1976 година, Кинкс ја напуштија RCA и потпишаа со Arista Records. Во Ариста рекордс се претворија во хард рок бенд.
Басистот Џон Далтон го напушти бендот пред крајот на нивниот деби албум на Arista. Тој беше заменет со Енди Пајл.
Sleepwalker, првиот албум на Kinks за Arista, беше голем хит во САД.
Кога бендот го завршуваше снимањето на ова дело, Пајл го напушти бендот и беше заменет со Далтон што се враќаше.
Misfits, вториот албум на бендот на Arista, исто така беше успешен во САД. По турнејата во Велика Британија, Далтон повторно го напушти бендот, заедно со клавијатуристот Џон Гослинг.
Овие празни места ги пополнија басистот Џим Родфорд и клавијатуристот Гордон Едвардс.
Наскоро бендот свиреше на најголемите сцени во САД. Иако панк рокери како Џем и Претендерс ги покриваа Кинкс во доцните 70-ти, бендот стануваше сè повеќе комерцијално успешен.
Успехот кулминираше со тешкиот рок албум Low Budget (1979), кој стана најуспешен во Америка, достигнувајќи се на 11 место на топ листите.
Нивниот следен албум, Дајте им на луѓето што сакаат, беше издаден кон крајот на 1981 година. Делото се искачи на 15-то место и стана златен рекорд на бендот.
Во поголемиот дел од 1982 година, бендот беше на турнеја.
Во пролетта 1983 година, „Come Dancing“ стана најголемиот американски хит на бендот по „Tired of Waiting for You“ благодарение на видеото кое постојано се прикажуваше на MTV.
Во САД песната се искачи на шестото место, во ОК се искачи на 12. „State of Confusion“ следеше со „Come Dancing“ и беше уште еден голем успех.
До крајот на 1983 година, Реј Дејвис работеше на филмскиот проект Ватерло Враќање, ова дело предизвика значителна тензија меѓу него и неговиот брат.
Наместо да се разделат, Кинкс едноставно го променија составот, но мораа да направат големи жртви: Мик Ајвори, тапанарот на бендот кој свиреше со нив 20 години, беше отпуштен и на негово место дојде Боб Хенрит.
Кога Реј ја заврши постпродукцијата на Враќање во Ватерло, го напиша следниот албум на Кинкс, Word of Mouth, објавен кон крајот на 1984 година.
Албумот беше сличен по звук на неколку од последните плочи на Кинкс, но работата беше комерцијално разочарување.
Затоа, за групата започна период на опаѓање. Во иднина, тие никогаш повеќе нема да издадат друга Топ 40 плоча.
Рокенрол Куќа на славните
Word of Mouth беше последниот албум што го снимија за Ариста. Во почетокот на 1986 година, бендот потпиша договор со MCA Records во САД.
Think Visual, нивниот прв албум за новата издавачка куќа, беше објавен кон крајот на 1986 година. Беше лесен и брз успех, но на рекордот немаше синглови.
Следната година, The Kinks објавија уште еден албум во живо наречен „The Road“, кој, иако не долго, но се најде на топ листите.
Две години подоцна, Кинкс го издадоа својот последен студиски албум за MCA, UK Jive. Во 1989 година клавијатуристот Иан Гибонс го напушти бендот.
Кинкс беа примени во Куќата на славните на рокенролот во 1990 година, но тоа не помогна малку да ја оживее нивната кариера.
Во 1991 година се појави избор од нивните MCA снимки, „Lost & Found“ (1986-1989), што го сигнализираше истекувањето на нивниот договор со етикетата.
Истата година, бендот потпиша договор со Columbia Records и издаде ЕП насловено „Did Ya“ кое не успеа да се најде на топ листите.
Нивниот прв целосен албум за Columbia, Phobia, беше издаден во 1993 година на добри критики, но слаба продажба. Во тоа време, само Реј и Дејв Дејвис останаа во групата од оригиналниот состав.
Во 1994 година, групата замина, а групата ја напушти Колумбија.
И покрај недостатокот на комерцијален успех, публицитетот на групата почна да расте во 1995 година, бидејќи музичарите беа прогласени за највлијателна група.
Ви благодариме Blur и Oasis.
Реј Дејвис наскоро повторно се појави во популарните телевизиски емисии промовирајќи го неговото автобиографско дело X-Ray.
Гласините за повторно обединување на бендот почнаа да се појавуваат во раните 2000-ти, но брзо стивнаа откако Дејв Дејвис доживеа мозочен удар во јуни 2004 година.
Дејв подоцна целосно се опорави, што предизвика уште еден бран гласини, но тоа не се оствари.
Питер Квејф, оригиналниот басист на бендот, почина од откажување на бубрезите на 23 јуни 2010 година.
