Од сите бендови што се појавија веднаш по панк рокот во доцните 70-ти, малкумина беа толку издржливи и популарни како The Cure. Благодарение на плодната работа на гитаристот и вокалист Роберт Смит (роден на 21 април 1959 година), групата стана позната по бавните, темни изведби и депресивниот изглед.
The Cure започнаа да свират поедноставни поп песни пред постепено да се развијат во текстуриран, мелодичен бенд.
The Cure беше еден од бендовите што го поставија семето на гот рокот, но до моментот кога Goth почна да се развива во средината на 80-тите, бендот се оддалечи од нивниот веќе воспоставен жанр.
До крајот на 80-тите, групата премина во мејнстримот не само во нивната родна Англија, туку и во САД и во различни делови на Европа.
The Cure остана популарен акт во живо и прилично профитабилен чин во контролата на рекордната продажба во текот на 90-тите. Нивното влијание беше јасно слушнато во десетици нови бендови уште во новиот милениум, вклучително и многу уметници кои немаа ништо блиску до гот рок.
Првите чекори
Првично наречен Easy Cure, бендот беше формиран во 1976 година од соучениците Роберт Смит (вокал, гитара), Мајкл Демпси (бас) и Лоренс „Лол“ Толгурст (тапани). Од самиот почеток, групата беше специјализирана за мрачен, вознемирен гитарски поп со псевдо-литературни текстови. За тоа сведочи „Убивање на Арап“ инспириран од Албер Ками.
Демо лента од песната „Killing a Arab“ падна во рацете на Крис Пари, претставник на A&R во Polydor Records. До моментот кога ја добил снимката, името на бендот било скратено на The Cure.
Пари беше импресиониран од песната и го договори нејзиното издавање на независната издавачка куќа Small Wonder во декември 1978 година. Во почетокот на 1979 година, Пари го напушти Полидор за да формира своја сопствена издавачка куќа, Fiction, а The Cure беа еден од првите бендови што потпишаа со него. Синглот „Killing a Arab“ беше повторно објавен во февруари 1979 година, а The Cure ја започнаа својата прва турнеја низ Англија.
„Три имагинарни момчиња“ и понатамошни дела
Деби албумот на The Cure, Three Imaginary Boys, беше издаден во мај 1979 година на позитивни критики во британскиот музички печат. Подоцна истата година, групата објави синглови за ЛП, „Boys Don't Cry“ и „Jumping Someone Else Train“.
Истата година, The Cure отиде на голема турнеја со Siouxsie and the Banshees. За време на турнејата, Сиукси и гитаристот на Баншис Џон Мекеј го напуштија бендот, а Смит го замени музичарот. Во текот на следната деценија, Смит често соработуваше со членовите на Siouxsie и Banshees.
На крајот на 1979 година, The Cure го објави синглот „I'm a Cult Hero“. По објавувањето на синглот, Демпси ја напушти групата и се приклучи на Associates; тој беше заменет од Сајмон Галуп во почетокот на 1980 година. Во исто време, The Cure го регрутира клавијатуристот Метју Хартли и ја заврши продукцијата на вториот албум на бендот, Seventeen Seconds, кој беше издаден во пролетта 1980 година.
Клавијатуристот многу го прошири звукот на бендот, кој сега стана поекспериментален и често прифаќаше бавни, темни мелодии.
По објавувањето на Seventeen Seconds, The Cure ја започнаа својата прва светска турнеја. По австралискиот дел од турнејата, Хартли го напушти бендот и неговите поранешни колеги од бендот решија да продолжат без него. Така, музичарите го издадоа својот трет албум во 1981 година, Faith, и можеа да го гледаат како се искачува на 14-то место на табелата.
„Faith“ го создаде и синглот „Primary“.
Четвртиот албум на The Cure, во стил на трагедија и интроспекција, гласно беше наречен „Порнографија“. Беше објавен во 1982 година. Албумот „Порнографија“ уште повеќе ја прошири публиката на култната група. По објавувањето на албумот, турнејата беше завршена, Галуп го напушти бендот и Толхарст се пресели од тапани на клавијатури. На крајот на 1982 година, The Cure објави нов сингл со танцувачки призвук, „Let's Go to Bed“.
Работа со Siouxsie и Banshees
Смит помина голем дел од почетокот на 1983 година работејќи со Siouxsie и Banshees, снимајќи го албумот Hyaena со бендот и служејќи како гитарист на придружната турнеја на албумот. Истата година, Смит формираше бенд со Сиукси и басистот на Баншис, Стив Северин.
Откако го усвои името The Glove, бендот го издаде својот единствен албум, Blue Sunshine. До крајот на летото 1983 година, новата верзија на The Cure во која учествуваа Смит, Толгурст, тапанарот Енди Андерсон и басистот Фил Торнали, снимија нов сингл, забавна мелодија наречена „The Lovecats“.
Песната беше објавена во есента 1983 година и стана најголемиот хит на бендот до сега, достигнувајќи го седмото место на топ листите во Велика Британија.
Обновената постава на The Cure го објави „The Top“ во 1984 година. И покрај нејзината поп наклонетост, песната беше враќање на расположениот звук на албумот Порнографија.
За време на светската турнеја за поддршка на The Top, Андерсон беше отпуштен од групата. На почетокот на 1985 година, по завршувањето на турнејата, Торнали исто така го напушти бендот.
The Cure повторно ја обнови својата постава по неговото заминување, додавајќи ги тапанарот Борис Вилијамс и гитаристот Порл Томпсон, а Галуп се врати на бас.
Подоцна во 1985 година, The Cure го издадоа својот шести албум, The Head on the Door. Албумот беше најконцизната и најпопуларна снимка што бендот некогаш ја објавил, помагајќи му да стигне до првите десет во ОК и 59-то во САД. „In Between Days“ и „Close to Me“, сингловите од „The Head on the Door“, станаа значајни британски хитови, како и популарни андерграунд и колеџ радио хитови во САД.
Заминување на Толгурст
The Cure го следеше пробивниот успех на The Head on the Door во 1986 година со компилацијата Standing on a Beach: The Singles. Албумот го достигна четвртото место во Обединетото Кралство, но уште поважно, му даде култен статус на бендот во САД.
Албумот се искачи на 48-то место и беше златен за една година. Накратко, Standing on a Beach: The Singles ја поставија сцената за двојниот албум од 1987 година Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me.
Албумот беше еклектичен, но стана вистинска легенда, создавајќи четири хит синглови во ОК: „Why Can't I Be You“, „Catch“, „Just Like Heaven“, „Hot Hot Hot!!!“.
По турнејата „Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me“, активноста на The Cure забави. Пред да започне со работа на нивниот нов албум во почетокот на 1988 година, бендот го отпушти Толгурст, тврдејќи дека односот помеѓу него и остатокот од бендот е неповратно нарушен. Толгурст наскоро ќе поднесе тужба, тврдејќи дека неговата улога во бендот е поважна отколку што е наведено во неговиот договор, и затоа тој заслужува повеќе пари.
Нов албум со нова постава
Во меѓувреме, The Cure го замени Толгурст со поранешниот клавијатурист на Psychedelic Furs, Роџер О'Донел и го снимија нивниот осми албум, Disintegration. Објавен во пролетта 1989 година, албумот беше помеланхоличен од неговиот претходник.
Сепак, делото стана вистински хит, достигнувајќи го 3-тото место во Велика Британија и 14-тото во САД. Синглот „Lullaby“ стана најуспешниот британски хит на бендот во пролетта 1989 година, достигнувајќи го петтото место.
На крајот на летото, групата го имаше најпознатото американско издание на хитот „Love Song“. Овој сингл се искачи на второто место.
"Желба"
За време на турнејата Disintegration, The Cure почнаа да играат на стадиони во САД и ОК. Во есента 1990 година, The Cure го објави Mixed Up, збирка ремикси со нов сингл, „Never Enough“.
По турнејата Disintegration, О'Донел го напушти бендот и The Cure го замени со нивниот помошник, Пери Бамонте. Во пролетта 1992 година, групата го издаде албумот „Желба“. Како и „Disintegration“, „Wish“ брзо се здоби со популарност, влегувајќи на топ листите во Велика Британија на првото место и на американските топ листи на второто место.
Беа објавени и хит сингловите „High“ и „Friday I'm in Love“. The Cure започнаа уште една меѓународна турнеја по објавувањето на „Wish“. Еден концерт, изведен во Детроит, е документиран во филмот „Шоу“ и во два албума: „Шоу“ и „Париз“. Филмот и албумите беа објавени во 1993 година.
Продолжување на парницата
Томпсон го напушти бендот во 1993 година за да се приклучи на бендот на Џими Пејџ и Роберт Плант. По неговото заминување, О'Донел се врати во бендот како клавијатурист, а Бамонте се префрли од должности на клавијатура на гитара.
Во поголемиот дел од 1993 година и почетокот на 1994 година, The Cure беа настрана поради тековната тужба од Толгурст, кој бараше заедничка сопственост на името на бендот, а исто така се обидуваше да ги реструктуира неговите права.
На крајот се појави спогодба во есента 1994 година, а The Cure го свртеа своето внимание кон задачата што беше на располагање: снимањето на нивниот следен албум. Сепак, тапанарот Борис Вилијамс замина токму кога бендот се подготвуваше да започне со снимање. Бендот најде нов перкусионист преку огласи во британските музички весници.
До пролетта 1995 година, Џејсон Купер го замени Вилијамс. Во текот на 1995 година, The Cure го сними својот десетти студиски албум, паузирајќи само за да настапи на неколку европски музички фестивали во текот на летото.
Албумот, насловен „Wild Mood Swings“, беше објавен во пролетта 1996 година, на кој му претходеше објавувањето на синглот „The 13th“.
Комбинација на популарна музика со готика
„Wild Mood Swings“ - комбинација од поп-мелодии и темни ритми што го оправдаа неговиот наслов - доби мешани критички критики и слична продажба.
„Galore“, втората колекција на синглови на The Cure која се фокусира на хитовите на бендот по „Standing on a Beach“, се појави во 1997 година и ја содржи новата песна „Wrong Number“.
Следните неколку години The Cure ги помина тивко - пишувајќи песна за саундтракот на X-Files, а подоцна Роберт Смит се појави во една незаборавна епизода од South Park.
Тивка работа
Bloodflowers, последниот од класичните албуми на бендот, беше објавен во 2000 година. Албумот „Bloodflowers“ беше добро прифатен и имаше добар успех. Делото доби и номинација за Греми за најдобар алтернативен музички албум.
Следната година, The Cure потпиша со Fiction и ги објави најголемите хитови во кариерата. Тоа беше придружено и со објавување на ДВД од најпопуларните видеа.
Бендот помина извесно време на пат во 2002 година, завршувајќи ја својата турнеја со три ноќи во Берлин, каде што го изведоа секој албум во нивната „готска трилогија“.
Настанот беше снимен на домашното видео на Trilogy.
Реизданија на минати записи
The Cure потпиша меѓународен договор со Geffen Records во 2003 година, а потоа започна обемна кампања за повторно објавување во 2004 година со Join the Dots: B-Sides & Rarities. Наскоро следеа продолжени изданија на нивните албуми со двојни дискови.
Исто така во 2004 година, бендот го издаде своето прво дело за Гефен, истоимениот албум снимен во живо во студио.
Потешкиот и потемниот албум од Bloodflowers, делумно беше дизајниран да ја привлече помладата публика запознаена со The Cure поради нивното влијание врз новата генерација.
The Cure претрпе уште една промена на составот во 2005 година, со тоа што Бамонте и О'Донел ја напуштија групата, а Порл Томпсон се врати за трет ангажман.
Оваа нова постава, без клавијатури, дебитираше во 2005 година како хедлајнер на добротворниот концерт Live 8 во Париз, а потоа продолжи на летен фестивал, чии моменти беа снимени на ДВД колекција од 2006 година.
На почетокот на 2008 година, бендот го заврши својот 13-ти албум. Записот првично беше наменет да биде двоен албум. Но, наскоро беше решено целиот поп-материјал да се стави во посебно дело наречено „4:13 сон“.
По тригодишна пауза, бендот се врати на настапите во живо со нивната турнеја „Reflections“.
Бендот продолжи со турнеја во текот на 2012 и 2013 година со фестивалски претстави во Европа и Северна Америка.
На почетокот на 2014 година, Смит објави дека ќе го објават продолжението на „4:13 Dream“ подоцна истата година, како и дека ќе ја продолжат турнејата „Reflections“ со уште една серија на целосни албуми.
