Public Enemy ги преработи законите на хип-хопот, станувајќи една од највлијателните и најконтроверзните рап групи од доцните 1980-ти. За безброј слушатели, тие се највлијателната рап група на сите времиња.
Групата ја базираше својата музика на уличните ритами на Run-DMC и гангста римите на Буги Даун Продукција. Тие беа пионери на хардкор рапот, кој беше музички и политички револуционерен.
Препознатливиот баритонски глас на водечкиот рапер Чак Д стана потпис на групата. Во своите песни, групата допре до секакви социјални проблеми, особено оние што ги засегаат црнците.
Во процесот на промовирање на нивната музика, приказните за проблемите на црнците во општеството станаа визит-карта на раперите.
Додека раните албуми на Public Enemy со Bomb Squad им заработија место во Рокенрол Куќата на славните, уметниците продолжија да го издаваат својот иконски материјал до 2013 година.
Музички стил на групата
Музички, групата беше револуционерна како и нивниот одред за бомби. Кога снимале песни, често користеле препознатливи семплови, сирени завива и агресивни битови.
Тоа беше тешка и оживувачка музика, направена уште поопојна од вокалот на Чак Д.
Друг член на групата, Flavor Flav, стана познат по својот изглед - комични очила за сонце и огромен часовник што му виси на вратот.
Flavour Flav беше визуелниот потпис на бендот, но никогаш не ја одвлекуваше публиката од музиката.
За време на нивните рани снимки во доцните 1980-ти и раните 1990-ти, групата често добиваше мешани реакции од публиката и критичарите поради нејзиниот радикален став и текстови. Ова особено влијаеше на групата кога нивниот албум It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back (1988) ја направи групата позната.
Откако контроверзноста беше решена во раните 1990-ти и бендот замина на пауза, стана јасно дека Public Enemy беше највлијателната и најрадикална група во своето време.
Формирање на групата Јавен непријател
Чак Д (вистинско име Карлтон Рајденхор, роден на 1 август 1960 година) го основал Public Enemy во 1982 година додека студирал графички дизајн на Универзитетот Аделфи на Лонг Ајленд.
Тој беше диџеј на колеџ радио станица WBAU, каде што ги запозна Хенк Шокли и Бил Стефни. Тројцата ја споделуваа љубовта кон хип-хопот и политиката, правејќи ги блиски пријатели.
Шокли собираше хип-хоп демо, Рајденхор го усоврши првиот број 1 на Public Enemy. Отприлика во исто време, тој почна да се појавува на радио емисии под името Чаки Д.
Ко-основачот и продуцент на Def Jam, Рик Рубин, ја слушна снимката број 1 на Public Enemy и веднаш му пријде на Чак Д, надевајќи се дека ќе потпише договор со групата.
Чак Д првично не сакаше да го направи ова, но го разви концептот на буквално револуционерна хип-хоп група која се базираше на екстремни ритам и социјално револуционерни теми.
Со помош на Шокли (како продуцент) и Стефни (како текстописец), Чак Д формира свој тим. Покрај овие тројца момци, во тимот беа вклучени и диџеј Терминатор Икс (Норман Ли Роџерс, роден на 25 август 1966 година) и Ричард Грифин (професор Гриф), кореограф на групата.
Малку подоцна, Чак Д побара од својот стар пријател Вилијам Драјтон да се приклучи на групата како втор рапер. Дрејтон го создаде своето алтер его Flavour Flav.
Флејвор Флав, дворскиот шега на групата, ја забавуваше публиката додека Чак Д изведуваше песни.
Првото снимање на групата
Деби албумот на Public Enemy Yo! Bum Rush the Show беше издаден од Def Jam Records во 1987 година. Моќните битови и одличниот изговор на Чак Д беа високо пофалени од хип-хоп критичарите и обичните слушатели. Сепак, плочата не беше доволно популарна за да влезе во мејнстрим движењето.
Сепак, нивниот втор албум It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back беше невозможно да се игнорира. Под водство на Шокли, продукцискиот тим на Public Enemy (PE), Bomb Squad, го разви уникатниот звук на бендот со инкорпорирање на некои фанк елементи во песните. Рапувањето на Чак Д е подобрено, а сценските настапи на Флавор Флав станаа посмешни.
Рап-критичарите и рок-критичарите го поздравија „Потребна е нација од милиони за да нè одржи назад“ како револуционер, а хип-хопот одеднаш стана поттик за понатамошни општествени промени.
Контрадикторности во работата на групата
Откако групата Public Enemy стана многу популарна, нејзината работа беше критикувана. Во една озлогласена изјава, Чак Д рече дека рапот е „црна CNN“ (американска телевизиска компанија), која раскажува што се случува во земјата и во светот, на начин на кој медиумите не можат да кажат.
Текстовите на бендот природно добија ново значење, а многу критичари не беа среќни што црн муслимански водач Луис Фаракан ја поддржа песната на бендот Bring the Noise.
Fight the Power, саундтракот на контроверзниот филм на Спајк Ли од 1989 година, Do the Right Thing, исто така предизвика бурни реакции поради неговите „напади“ на Елвис Присли и Џон Вејн.
Но, оваа приказна беше заборавена поради интервјуто за The Washington Times во кое Грифин зборуваше за антисемитските ставови. Неговите зборови дека „Евреите се одговорни за повеќето злосторства што се случуваат ширум светот“ наиде на шок и бес во јавноста.
Одговорот беше особено негативен од белите критичари кои претходно ја пофалија групата. Соочен со сериозна криза во креативноста, Чак Д дојде во ќорсокак. Прво го отпушти Грифин, па го врати назад, а потоа реши целосно да го распушти тимот.
Гриф даде уште едно интервју во кое зборуваше негативно за Чак Д, што доведе до негово конечно заминување од групата.
Нов албум - стари проблеми
Public Enemy го помина остатокот од 1989 година подготвувајќи го нивниот трет албум. Таа го издаде албумот Welcome to the Terrordome како нејзин прв сингл во почетокот на 1990 година.
Повторно, хит-синглот предизвика немилосрдна контроверзност околу неговите текстови. Репликата…сепак ме сфатија како Исус („сепак, ме доживуваа како Исус“) беше наречена антисемитска.
И покрај сите контроверзии, Страв од црна планета доби одлични критики во пролетта 1990 година. Неколку синглови, имено 911 Is a Joke, Brothers Gonna Work It Out и Can, станаа топ 10 поп синглови. Can't Do Nuttin' за Ya Man стана топ 40 R&B хит.
Албум Apocalypse 91…The Enemy Strikes Black
За нивниот следен албум, Apocalypse 91... The Enemy Strikes Black (1991), бендот повторно ја сними песната „Bring the Noise“ со треш метал бендот Anthrax.
Ова беше првиот знак дека групата се обидува да ја обедини својата бела публика. Албумот наиде на огромно позитивни критики по неговото есенско објавување.
Дебитираше на 4-то место на поп-листите, но Public Enemy почна да ја губи својата контрола во 1992 година додека беше на турнеја и Flavour Flav постојано се наоѓаше во неволја со законот.
Во есента 1992 година, групата ја објави ремикс колекцијата Greatest Misses како обид да ја задржат својата виталност во музиката, но наиде на негативни критики од критичарите.
По паузата
Бендот замина на пауза во 1993 година додека Flavour Flav се бореше со зависноста од дрога.
Враќајќи се во летото 1994 година со Muse Sick-n-Hour Mess Age, групата повторно беше под жестоки критики. Негативни критики беа објавени во Rolling Stone и The Source, што значително влијаеше на приемот на албумот во целина.
Албумот Muse Sick дебитираше на 14-то место, но не продуцираше ниту еден хит сингл. Чак Д го напушти Public Enemy додека беше на турнеја во 1995 година бидејќи ги прекина врските со етикетата Def Jam. Тој создаде своја сопствена издавачка куќа и издавачка куќа за да се обиде повторно да ја замисли работата на бендот.
Во 1996 година, тој го издаде својот прв деби албум, Автобиографијата на Мистачак. Чак Д најави дека планира да сними нов албум со групата следната година.
Пред издавањето на плочата, Чак Д го составил одредот за бомби и почнал да работи на неколку албуми.
Во пролетта 1998 година, Public Enemy се врати на компонирање саундтракови. He Got Game не звучеше како саундтрак, туку како целосен албум.
Инаку, делото е напишано за истиот Спајк Ли. По објавувањето во април 1998 година, албумот доби одлични критики. Ова беа најдобрите критики од Apocalypse 91... The Enemy Strikes Black.
Етикета Деф Џем одби да му помогне на Чак Д да ја пренесе својата музика до слушателите преку Интернет; раперот потпиша договор со компанијата независна од мрежата Atomic Pop. Пред објавувањето на седмиот албум на бендот, There's a Poison Goin' On..., етикетата направи MP3-датотеки од плочата за објавување на интернет. И албумот се појави во продавниците во јули 1999 година.
Почетокот на 2000-тите до денес
По тригодишна пауза од снимањето и преминувањето во издавачката куќа In Paint, бендот го издаде албумот Revolverlution. Тоа беше комбинација од нови песни, ремикси и изведби во живо.
Комбинацијата на ЦД и ДВД It Takes a Nation се појави во 2005 година. Мултимедијалниот пакет содржеше едночасовно видео од концертот на бендот во Лондон во 1987 година и ЦД со ретки ремикси.
Во 2005 година беше издаден и студискиот албум New Whirl Odor. Покрај него требаше да биде издаден и албум, Rebirth of the Nation, со сите текстови напишани од раперот од Bay Area, Париз, но тој се појави дури на почетокот на следната година.
Public Enemy потоа влезе во релативно тивка фаза, барем во однос на снимките, објавувајќи ја само колекцијата ремикси и реткости од 2011 година, Beats and Places.
Бендот се врати во 2012 година со огромен успех, објавувајќи два нови целосни албуми: Most of My Heroes Still Don't Appear On No Stamp и The Evil Empire Of Everything.
Public Enemy, исто така, имаше интензивна турнеја во текот на 2012 и 2013 година. Нивниот втор и трет албум беа повторно објавени во текот на следната година.
Во летото 2015 година, бендот го издаде својот 13-ти студиски албум, Man Plan God Laughs. Во 2017 година, Public Enemy ја прослави 30-годишнината од нивниот деби албум, Nothing Is Quick in the Desert.
