Хуан Аткинс е препознаен како еден од креаторите на техно музиката. Ова доведе до појава на група жанрови сега познати како електроника. Тој веројатно беше и првиот човек што го примени зборот „техно“ во музиката.
Неговите нови електронски звучни пејзажи влијаеја на речиси секој музички жанр што се појави подоцна. Сепак, надвор од следбениците на електронската денс музика, малкумина обожаватели на музика ќе го препознаат името Хуан Аткинс.
И покрај постоењето на изложба во Историскиот музеј во Детроит посветена на овој музичар, тој останува еден од најмалку познатите современи музички претставници.
Техно музиката потекнува од Детроит, Мичиген, каде Аткинс е роден на 12 септември 1962 година. Фановите ширум светот ја поврзуваа музиката на Аткинс со често мрачните пејзажи на Детроит. Тие прикажуваа напуштени згради од 1920-тите и стари автомобили.
Самиот Аткинс ги сподели своите впечатоци од разорната атмосфера во Детроит со Ден Сико: „Бев шокиран кога бев во центарот на градот, на Гризволд. Погледнав во зградата и го видов избледеното лого на American Airline. Патеката откако го тргнаа знакот. Научив нешто за Детроит - во кој било друг град, имаш раздвижен, просперитетен центар на градот“.
Сепак, вистинскиот почеток на историјата на техно музиката не се случи во Детроит. Половина час југозападно од Детроит, Белвил, Мичиген е мал град веднаш надвор од автопатот. Неговите родители ги испратија Хуан и неговиот брат да живеат со нивната баба, откако настапот на момчето се намали на училиште и насилството почна да расте на улиците.
Како средношколец и средношколец во Белвил, Аткинс ги запозна Дерик Меј и Кевин Сандерсон, кои беа аспиративни музичари. Триото често го посетуваше Детроит на разни „дружења“. Момците подоцна станаа познати како Тројцата Белвил, а Аткинс доби свој прекар - Оби Хуан.
Хуан Аткинс под влијание на радио водителот „Electrifying Mojo“.
Таткото на Аткинс бил организатор на концерти, а додека момчето растело, во куќата имало различни музички инструменти. Тој стана обожавател на радио џокеј од Детроит по име Electrifying Mojo (Чарлс Џонсон).
Тој беше музичар „слободна форма“ - диџеј на американското комерцијално радио чии емисии комбинираа жанрови и форми. Electrifying Mojo соработуваше со различни уметници во 1970-тите, како што се Џорџ Клинтон, Парламентот и Функаделиќ. Во тоа време, тој беше еден од ретките американски диџеи кои свиреа експериментална електронска денс музика на радио.
„Ако сакате да знаете зошто техното дојде во Детроит, треба да го погледнете DJ Electrifying Mojo - тој имаше пет часа радио секоја вечер без ограничувања во форматот“, изјави Аткинс за Village Voice.
Во раните 1980-ти, Аткинс стана музичар кој најде средина помеѓу фанк и електронската музика. Свиреше клавијатури како тинејџер, но од самиот почеток беше заинтересиран за диџејската конзола. Дома експериментирал со миксер и касетофон.
По завршувањето на средното училиште, Аткинс присуствуваше на колеџот во заедницата Ваштенав во близина на Ипсиланти, во близина на Белвил. Токму преку неговото пријателство со колегата, виетнамскиот ветеран Рик Дејвис, Аткинс започна да истражува електронска продукција на звук.
Свеста за повик на Хуан Аткинс
Дејвис поседуваше широк спектар на иновативна опрема, вклучително и еден од првите секвенсери (уред што му овозможува на корисникот да снима електронски звуци) издаден од корпорацијата Роланд. Наскоро, соработката на Аткинс со Дејвис даде резултати - тие почнаа да пишуваат музика заедно.
„Сакав да пишувам електронска музика и мислев дека треба да бидам програмер за да го направам тоа, но сфатив дека не е толку тешко како што мислев“, изјави Аткинс за Village Voice.
Аткинс му се придружил на Дејвис (кој го зел псевдонимот 3070) и заедно почнале да пишуваат музика. Дуото реши да го нарече Cybotron. Момците случајно го видоа овој збор во списокот со футуристички фрази и решија дека тоа е она што им треба за името на дуетот.
Првиот сингл, Alleys of Your Mind, беше издаден во 1981 година и продаден во приближно 15 копии низ областа Детроит откако Electrifying Mojo почна да го емитува синглот на својата радио програма.
Второто издание на Cosmic Cars исто така добро се продаде. Наскоро независната издавачка куќа West Coast Fantasy дозна за дуото. Аткинс и Дејвис не бараа некој посебен профит во пишувањето и продавањето на нивната музика. Аткинс зборуваше за тоа како не знаеле ништо за етикетата West Coast Fantasy. Но, еден ден тие самите не испратија договор по пошта за потпишување.
Песната „именуваше“ цел жанр
Во 1982 година, групата Cybotron ја објави песната Clear. Ова дело со карактеристичниот ладен звук подоцна беше наречено класика на електронската музика. Според класиците на жанрот, песната практично нема зборови. Токму овој „трик“ подоцна го позајмија многу техно изведувачи. Користете го текстот на песната само како дополнување или украс за музиката.
Следната година, Аткинс и Дејвис го издадоа Techno City, а многу слушатели почнаа да го користат насловот на песната за да го опишат жанрот на музика на кој му припаѓа.
Овој нов термин е преземен од книгата на футуристичкиот писател Алвин Тофлер, Третиот бран (1980), каде често се користеле зборовите „техно-бунтовници“. Познато е дека Хуан Аткинс ја читал оваа книга уште додека бил во средно училиште во Белвил.
Наскоро започнаа несогласувања во дуетот на Аткинс и Дејвис. Момците решија да раскинат поради различни музички преференции. Дејвис сакаше да ја ориентира својата музика кон рок. Аткинс - техно. Како резултат на тоа, првиот падна во нејасност. Во исто време, вториот презеде чекори за популаризација на новата музика што тој самиот ја создаде.
Придружувајќи им се на Меј и Сандерсон, Хуан Аткинс го формираше колективот Deep Space Soundworks. Групата првично се позиционираше како заедница на диџеи, предводена од Аткинс. Но, наскоро музичарите основаа клуб во центарот на Детроит наречен Музички институт.
Втората генерација на техно диџеи, вклучувајќи ги Карл Крег и Ричи Хотин (познат како Пластикмен), започна да настапува во клубот. Техно музиката дури најде место во програмата Fast Forward на една радио станица во Детроит.
Хуан Аткинс: понатамошна работа на музичарот
Аткинс наскоро го издаде својот деби соло албум, Deep Space, насловен Infinity. Следните неколку албуми беа објавени на различни техно етикети. Skynet во 1998 година на германската етикета Tresor. Умот и телото во 1999 година на белгиската етикета R&S.
И покрај сè, Аткинс беше добро познат дури и во неговиот роден град Детроит. Но, Детроитскиот фестивал за електронска музика, кој се одржува секоја година покрај брегот на Детроит, го откри вистинското влијание на работата на Аткинс. Приближно 1 милион луѓе дојдоа да ги слушаат следбениците на музичарот. Тие ги натераа сите да танцуваат само со електронска опрема.
Самиот Хуан Аткинс настапи на фестивалот во 2001 година. Во интервју за списанието Orange на Jahsonic, тој размислуваше за амбивалентниот статус на техното како афро-американска музика. „Можам да мислам дека ако бевме куп бели деца, досега ќе бевме милионери, но можеби тоа не е толку расистичко како што на почетокот изгледаше“, рече тој.
„Црните етикети немаат поим. Барем белите момци ќе разговараат со мене. Тие не даваат никаков напредок или предлози. Но, тие секогаш велат: „Ја сакаме вашата музика и би сакале да направиме нешто со вас“.
Во 2001 година, Аткинс го издаде и Legends, Vol. 1, албум на етикетата OM. Писателот на Scripps Howard News Service Ричард Патон истакна дека албумот „не се надоврзува на минатите достигнувања, но сепак комбинира добро изработени комплети“. Аткинс продолжи да настапува на двете страни на Атлантикот, преселувајќи се во Лос Анџелес во раните 2000-ти.
Тој беше видно прикажан во „Техно: Детроитскиот подарок за светот“, изложба во 2003 година во Детроит. Во 2005 година, тој настапи во клубот Некто во Ен Арбор, Мичиген, во близина на Белвил.
Интересни факти за Хуан Аткинс и техно
– Познатото трио од Детроит долго време не можеше да си дозволи скапа опрема за снимање музика. И покрај фактот дека сите момци потекнуваат од просперитетни семејства, единствениот „арсенал“ на опрема за снимање беа касети и магнетофон.
Само по некое време тие се здобија со тапан машина, синтисајзер и четириканална диџеј конзола. Затоа во нивните песни можеше да се слушне најмногу четири различни звуци наредени еден врз друг.
– Германската групација Крафтверк е идеолошка инспирација за Аткинс и неговите соработници. Групата почна да се создава и реши да направи „државен удар“. Облечени како роботи, тие излегоа на сцената со сосема нова „техничка“ музика за тоа време.
– Хуан Аткинс го има прекарот The Originator (откривач, иницијатор), бидејќи се смета за татко на техното.
– Издавачката куќа Metroplex е во сопственост на Хуан Аткинс.
